La fiebre de la ciberliteratura en China (3)

Actualizado a las 19/04/2017 - 16:26

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El caso de Europa, Estados Unidos y de países vecinos como Japón y la República de Corea es muy diferente. Los mecanismos comerciales de la cultura popular estaban bien establecidos en los medios de comunicación antes de la llegada de internet.

Después de publicarse en papel, las novelas se adaptaban al cine, la televisión o al cómic para una segunda promoción en el mercado y así alcanzar grandes beneficios. Sin embargo, en China el mecanismo económico se estableció más tarde. Los países desarrollados solo realizaron pequeños ajustes en sus estructuras de mercado después del surgimiento de internet. Pero en China el cambio fue más acusado.

Con el éxito de internet se abrió un nuevo espacio en el que los jóvenes escritores, profesionales o aficionados, mostraron plenamente su talento. Los sitios web más pujantes han comprado una gran cantidad de recursos de la literatura tradicional.

En los países con mercados literarios desarrollados, estos recursos están controlados por editoriales de publicaciones impresas. En los últimos años, los nuevos competidores de China no solo han formado grandes grupos de seguidores a través de internet, sino que también poseen garantías de grandes beneficios en animación y juegos en línea.

Según datos de Sootoo.com, el 76 % de los lectores de ciberliteratura de China son hombres, también seguidores de la animación, los juegos y las series de televisión de Estados Unidos y Japón, lo que facilita el mercado en línea.

Los escritores más exitosos de China reciben millones de yuanes en concepto de derechos de autor. En 2015 el triunfador fue Tangjia Sanshao, que ganó 110 millones de yuanes (aproximadamente 16,4 millones de dólares). Wu Shulin, vicepresidente de la Asociación China de Publicaciones, reveló en la conferencia internacional de este año denominada "Story drive", organizada por la Feria del Libro de Fráncfort: "Cinco autores de ciberliteratura ganaron más de 50 millones de yuanes (7,4 millones de dólares aproximadamente) en China el año pasado, y los ingresos de otros 160 superaron el millón de yuanes (aproximadamente 150.000 dólares)".

Wu reconoció que entre los varios millones de escritores de ciberliteratura solo unos pocos alcanzan el éxito, por lo que estas historias no son comunes, y admitió que existe disparidad en cuanto a la calidad de las obras. Los críticos literarios creen que la ciberliteratura tiene una propensión a lo comercial y que muchas obras solo buscan la promoción bajo el disfraz de la literatura.

A diferencia de las obras impresas, a la ciberliteratura le faltan críticos experimentados. El interés de los cibernautas es lo más importante. "Es preocupante que algunas obras preconicen la violencia u otros aspectos sombríos. Además, en la protección de los derechos de propiedad intelectual todavía tenemos un largo camino por recorrer", manifiesta Wu.

En la conferencia "Story drive 2016", Jürgen Boos, director de la Feria del Libro de Fráncfort, afirmó que la función de las editoriales es garantizar la calidad, lo que también es imprescindible para el sector literario de China.

Es innegable que China ha desarrollado exitosamente la ciberliteratura, convirtiéndola en una industria cultural ampliamente aceptada por los cibernautas. La calidad de la misma depende de la exigencia creciente de los lectores.

La prosperidad de internet en China ha creado un terreno muy atractivo, que se nutre de los pensamientos de los escritores y lectores nacidos después de los años 70 y 80 del siglo pasado. Tal desarrollo aportará mayor ímpetu a la industria cultural china y servirá como referencia para su desarrollo en los países occidentales.

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